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                        扎根黃土的音樂家趙季平:用自己的母語與對話世界

                        2012年05月30日 http://www.respirs.com

                        黃土 音樂家 趙季平 母語

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                            我們知道趙季平是從電影開始的,他和電影的淵源非常深厚,先后為50多部電影和數百部電視劇(集)譜曲配樂,他的電影音樂頻頻走進全球性電影音樂節并獲得眾多國際大獎。奧斯卡金像得主、《從毛澤東到莫扎特》的攝影師美國紀錄片著名導演阿蘭·米勒曾親率攝制組,用了大半年時間拍攝紀錄片《音樂家趙季平》,他說:“趙季平是中國音樂里程碑式的人物,是中國的約翰·威廉姆斯!”張藝謀說:上世紀“80年代到90年代,中國電影音樂的歷史,不能不談趙季平。他就代表了這一階段的電影音樂,他是這一時期的里程碑和巨匠。”從電影音樂、電視劇作品,到純音樂會作品,趙季平的音樂創作充滿了民族風格和民族精神,他用自己的母語與世界對話,被譽為“最具東方色彩和中國風格的作曲家”。

                         

                        音樂家趙季平
                        音樂家趙季平

                         
                            扎根黃土吸靈氣,“妹妹你大膽地往前走”
                         
                            趙季平與電影音樂的“初戀”是從為《黃土地》配樂開始的。 1984年元旦一過,趙季平就和影片的導演陳凱歌、攝影師張藝謀一道,冒著嚴寒直奔陜北,找尋他所熟悉的民間音樂!趙季平到陜西省戲曲研究院工作后,曾到榆林地區采風,跑遍了全區12個縣。這里是陜北民歌誕生地,悠揚粗獷的陜北民歌就像蘊藏在地下的煤油氣一樣豐富。這次來,他還到安塞找到了農民歌手賀玉堂,一行人蹲在賀玉堂家的石碾子上,聽他唱了三個晚上,曲曲不重樣。賀玉堂唱得涕淚俱下,他們聽得如醉如癡。電影《黃土地》中蒼涼凄美的音樂,由此誕生?!饵S土地》中的嗩吶聲和打擊樂,翠巧、父親和憨憨突然唱起的信天游以及農民求雨的合唱聲,不正釋放出趙季平對黃土地的深深戀情嗎? “生活是藝術的源泉”,這是趙季平的父親、長安畫派奠基人趙望云對兒子的囑托,而趙季平正是這句話的踐行者。為了汲取民間藝術養分,趙季平睡過西北窯洞的火炕,吃過父老鄉親的百家飯。他的許多重要作品,都與民間藝術滋養相關,與扎實的生活根底相關。 1970年夏,趙季平從西安音樂學院畢業。“當時宣布我被分配到陜西省戲劇研究院,天上炸雷響了一下,我的心猛地一驚,覺得不理想。我最想去的是樂團或歌舞劇院。”沒想到父親知道后卻爽朗地說:“好啊,那是馬健翎長期工作的地方。你不要滿足課堂上學的洋理論,一定要下接地氣,去學習民間藝術,從中吸取營養,這樣才能創作出反映人民心聲、為人民喜聞樂見的作品!”父親的眼光和勉勵,決定了趙季平此后的人生軌跡。趙季平在戲曲研究院這個戲曲海洋里,一個猛子扎下去就是21年。在這里,他跑遍了關中、陜南和陜北,他鉆研了秦腔、碗碗腔,眉戶、銅川梆子以及外省不少劇種和各類樂器,《中國謠》、《北方的大樹》、《說西安》、《聽關中》、《這是祖國、這是故鄉》等100多首詞中,1/3以上的詞都是經過他的譜曲插上了飛翔的翅膀,不少在全省、全國文藝評獎中獲了獎。此間,由他指揮的大型戲曲劇目不下30部,由他配器的總譜加起來可以拉一架子車。深入基層,吸收地氣,使趙季平的歌曲創作有了豐厚的底蘊。 1987年,張藝謀執導電影《紅高粱》,毫不猶豫地選用趙季平作曲。他與趙季平商量,破常規地運用30只嗩吶、4支笙和一座中國大箭鼓一起奏鳴,隨著姜文“唉妹妹你大膽地往前走哇,往前走,莫回呀頭,通天的大路九千九百九千九百九哇”,一下子把生命的吶喊痛快淋漓地表現出來,把中國人的精神不倒和男性的陽剛之氣發揮到極致。趙季平從《紅高粱》音樂的成功中汲取了前進的動力,他沿著民族化、現代化的音樂之路“大膽地往前走”。
                         
                            厚積薄發貴創新,“該出手時就出手”
                         
                            趙季平提倡“一手伸向生活,一手伸向現代”。他說:“對音樂人來說,民族音樂就是自己的母語,在作品中展現優秀的民族民間文化,并在這一基礎上進行創新,這樣的音樂家一定會有自己的風格和獨到之處。” 1997年,電視連續劇《水滸》劇組讓他譜曲,開始寫的兩首歌,都比較正??紤]到寫的是梁山好漢們,若沒有個火爆野性的歌曲搭配,難以反映他們的豪情,也難叩到觀眾的心上。趙季平反復琢磨,回味昔日在山東采風的旋律,順口從嘴中蹦出了一句“說走咱就走”的山東方言。主題歌《好漢歌》“就是從地方語言中滲出的旋律,”趙季平說,“我小時候愛看豫劇。豫東與魯西的音調都差不多。這種感覺一出來,我就抓住不放,我把山東地方小調《鋸大缸》信手抓來,加以改造,一氣呵成寫成了《好漢歌》的曲調。” “大河向東流,天上的星星參北斗。說走咱就走,你有我有全都有,路見不平一聲吼,該出手時就出手,風風火火闖九州哇”?!端疂G》播出后,由劉歡演唱的這首歌不脛而走,廣為流傳。 《好漢歌》的成功,可以說是趙季平廣為吸納民間音樂元素,長期發酵出來的一種醇香。藝術貴在創新、貴在探索。“藝無定規,一定要異想天開,打破條條框框,為我所用!” 《秋菊打官司》的音樂構思也是獨特的。趙季平看完樣片后對張藝謀說,這個片子是紀錄片式的,如果把作曲家的主觀創作意圖放在第一位的話,片子的紀實性就破壞了。咱這次玩個絕的,弄幾個老藝人彈月琴,配上碗碗腔領唱,秋菊每走上告狀路,跟著樂器就唱一聲“走哇”,觀眾每到此處都連聲叫好。電視連續劇《大宅門》京味濃郁的音樂是在10天內趕出來的。趙季平把京韻大鼓和京戲揉在一起,還用了京戲里的打擊樂。主題歌演唱者胡曉晴見到趙季平說:“趙老師,我唱你譜的歌時,我把自己多年的磨難全唱進去了,唱得我心都醉了,真過癮!你真厲害,這首主題歌揉進了7種音樂元素京韻大鼓、京戲、評劇、豫劇、梆子、民歌、通俗歌曲!” 《喬家大院》則晉味十足,趙季平用晉胡等樂器來表現濃烈的地方音韻,還特意將一些山西方言延續在這部作品的音樂走向中。這也是他到山西采風,一路上聽民歌晉劇,看地方戲和秧歌,拼命把民間優秀的音樂之美融化在自己的血液中“噴發”出來的結果。在民族音樂這一母語的基礎上創新,在趙季平筆下,寫江南的是江南味,寫山東的是山東味,寫陜西的是陜西味,寫北京的,讓人一聽,是地道的京味。趙季平說:“我的藝術實際上繼承了先父的東西。老父親一直在民間,追求作品的人民性。音樂作品不單要進入音樂史,更要進入人心,這樣才能成為經典。”
                         
                            藝無國界重推廣,“中國氣派”氣象新
                         
                            身為中國音樂家協會主席的趙季平重視向世界推廣中國民族音樂。趙季平說:“好的音樂是沒有國界和地域限制的,要盡量使音樂鉆入人們的內心,好音樂足以"鉆心"。”他在戲曲研究院時創作的《絲綢之路幻想曲》,在西安和大唐芙蓉園里久演不衰;他以唐代詞牌創作的大提琴與室內樂《關山月》,被美籍華人大提琴演奏家馬友三帶到全球巡演。趙季平應邀到瑞士參加第二屆國際電影音樂節。亞洲參加這屆音樂節的僅中國趙季平一人。音樂節上,放映了中國電影《炮打雙燈》。影片中趙季平用富有蒼涼音色的大笛與交響樂隊組合,使黃河岸邊農村大院主仆之間的愛情悲劇得到了淋漓盡致的宣泄。音樂節上這樣評論:“《炮打雙燈》的音樂是東方能夠和坂本龍一競爭的對手。”坂本龍一寫的《末代皇帝》音樂得了奧斯卡金獎,是電影音樂交響化的典范。 2000年6月,趙季平應德國柏林愛樂樂團參加柏林的森林音樂會。音樂會一開始,奏響了伯恩斯坦、拉威爾等大師的作品,下半場第一個就是趙季平《太陽鳥》音樂的兩個片段和樂章;接著又演奏了《霸王別姬》交響敘事曲,足足有20分鐘,占去音樂會節目的四分之一!這是一次面向德國和歐洲觀眾展現中國氣派中國音樂風采的好機會。演出結束后,他應邀登臺與觀眾見面。整個會場轟動了,掌聲經久不息地回蕩在林中夜空。“我真正體驗到了什么是震耳欲聾,掌聲雷動,真正感到我們中國的音樂有如此大的魅力!”趙季平按捺不住內心的激動。 2011年元月,趙季平在美國舉辦了中國新春音樂會《印象,中國》,演奏了他的音樂作品,聽眾們連聲稱贊:“中國音樂太美了,趙季平的音樂是中國人的驕傲!”從《黃土地》《紅高粱》到《大宅門》《好漢歌》,從《世紀交響》到《和平頌》,除了影視音樂,趙季平的純音樂會作品同樣受到廣泛贊譽,他歷時3年多時間譜寫的大型民族交響樂《和平頌》,更是開了中國民族音樂聯合演出的先河。 《和平頌》是為紀念抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利60周年而作,也是獻給在南京大屠殺中遇難的同胞的,2004年4月27日在南京首映,2005年5月在人民大會堂正式公演。全曲共分“大江、江淚、江怨、江怒與和平頌”5個樂章,由南京民族樂團、香港中樂團、臺北市國立樂團300多人聯袂演出,后又在我國香港、臺灣地區和國外的新加坡等地演出,均大獲成功。趙季平現任中國音樂家協會副主席、中國電影音樂學會會長、陜西省文聯主席、西安音樂學院院長,不論事務多么繁忙,他仍會抽時間下鄉采風。在他眼中,“那些看似不起眼、看似下里巴人的民間音樂,極具閃光。它們能在音樂創作中有"化腐朽為神奇"的力量。”毫無疑問,這就是民族音樂的力量!

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